北京**客户|记者：高倩，方飞。
楚汉之间的霸权之争，一直集中在刘邦和项羽之间的斗争上，而北京仁义小剧场的新作《霸王别姬》则反其道而行之。 这部作品最近在北京国际戏剧中心首演，聚焦于刘邦和项羽的妻子陆雉和于姬。
《霸王别姬》是莫言继《我们的静可》之后，又一部登上人类艺术舞台的作品。 在莫言看来，“所有的历史剧都是现代剧”，他重塑了几位历史人物之间的关系，他巧妙地想象了一个新的**空间：如果陆雉和于姬在楚英相遇，会是怎样的局面？在莫言作品的文学基础上，导演林聪从女性创作者的视角和感受出发，为诠释历史带来了一些夹杂着女性温柔和决心的可能。
陆雉和于姬，一开始是截然相反的，前者长相苍老，在楚莹被丈夫挟持为人质，沉溺于争夺天下的权力斗争中，而后者则貌美貌年轻，深陷在孩子的爱情中，经过几轮的对峙， 他们朝着彼此的方向迈出了一步。
人心的变化和不变性，在这个时候变得非常有趣。 丈夫的冷落，让陆雉从心底里向往被怜悯和珍惜，她满脑子都是大局，一半清醒，一半是逃避现实的言辞和伪装。 不惜孤身一人离开，毅然决然地将爱人推向远大野心和霸权的虞姬，归根结底，所有的动力还是来自于她对项羽的深情。 在乱世与权力的漩涡中挣扎，哪怕看似完全对立，其实他们之间也只有一线之隔，人性的深邃与微妙，颇值得细细品味《霸王别姬》中的乐趣与刺激。 这也对演员的演绎能力提出了相当高的要求，年轻演员孙一霖和陆璐分别饰演陆雉和于姬，他们的竞争塑造了整部剧的大部分光彩，孙一琳饰演的陆雉恶毒、坚毅、孤独，性格复杂而又有层次，尤其令人印象深刻。
在呈现形式上，《霸王别姬》这次采取了沉浸式观看的模式，座位和舞台消失，“中国军帐”拉开帷幕，邀请观众围坐观看围城之夜的秘密，近距离的“窥探”，以及全剧所用的历史书下隐藏的女性视角相互成就， 再加上演员们在“军帐”周围留下的建筑剪影，以及夜风吹过风铃时散落的声音，四面八方的紧张感和历史烟云的贫瘠都表现得相当好。重构经典，又该如何寻找新颖深刻的表达方式？《霸王别姬》或许给出了一个有趣的答案。