配角“上桌”是2024年影视圈的新热词，指的是一部剧中的配角被观众广泛认可的现象。 传统的影视作品是习将主角视为正义的化身，以自己的立场作为全剧道德的基础，用一个或多个反派配角来对比主角的正义。 然而，在2024年，很多热播剧中本该是正义代表的主角们，却不断落入观众的心理层，反而捧着反派剧本，“恶毒女配”设定的配角纷纷“摆在桌面上”，观众为配角讨回公道，对所谓正义的主角进行道德“反杀”。
造成这种现象的原因，就是影视剧的剧情设定、人物塑造、冲突的制造、价值观的表达，没有根据时代的发展和观众价值观的变化，与时俱进，导致剧情分离， 人物和公众的价值观。以下是将在 2023 年出现的几个配角的典型代表。
卑微者的呐喊
影评人毛曾直言不讳地指出当代中国影视剧的弊端：“影视剧是中国最封建的地方，按地位和财产分配外貌，按貌分配道德和前途。 他还指出了国产剧的烂套路：压力出来了，正房挤进了侧房。 那些耍花招、做坏事的人，往往是那些从底层爬上来的角色。
《长月余烬》中的配角叶冰生，作为该剧封建世界观框架下的低级谦逊之人，引发了观众网友的持续热议。 根据德塔文的数据，除了男主玉台余烬和女主李素素之外，《长月余烬明》中贡献最高的角色是女二叶炳生。
观众早就先入为主地给该剧第二女主贴上了“恶女”的标签，但看完该剧后，却大改大了观感，对剧中道德观的双重标准设定感到不满，转身将枪口对准男女主，站在叶冰生的视角为人物所遭受的不公而呐喊。
剧中的叶冰生是家庭中被忽视的妃子，在裂缝中求生的经历，养成了她自卑、敏感、谨慎的性格。 偷别人的感情，把国家交给敌国，这当然有损她的形象，但不足以让她被指责为一个十恶不赦的罪人。 但剧中的叶冰生，作为神魔世界的凡人，尊卑制度下的妾室，封建礼仪和贞洁要求下的女人，似乎天生就有原罪。 另一方面，犯下谋杀、叛国等更恶劣行为的男女主，可以站在道德制高点上无情地评判她。
《长月余烬》叶炳生（陈度凌 饰）。
当主角们不顾自己更恶劣的行为，用“你真可恶”“没想到你是这样的人”等评判攻击叶冰生时，观众不仅不接受主角的审判，反而觉得叶冰生“妾是个弱女子，却就是想活在这个乱世！生存的行为还分为高贵和吗？我深深同情和怜悯她作为在乡下死去的卑微妃子的痛苦和无奈，理解她变黑背后的反抗和挣扎。 剧方越是试图制造叶冰生的愧疚感和收获后果的清爽感，越是激发观众对叶冰生的怜悯和对主角及其支持者的反抗。 观众创作了等同于人性、短**的《叶秉生重生》，讽刺抨击了主人公“正义”背后的扭曲价值，实现了叶秉生作为配角的全面“反杀”。
作为一个真实立体的角色，观众允许配角中“邪恶”的存在，拒绝主角自诩的站在王位上，充满仁慈和道德，但实际上是自私和虚伪的。 观众要求的正义立场，不是男女主人公片面的言辞，而是客观存在的正义。
普通人的愤怒
如果说观众对《长月余烬》中叶炳生的支持是对尊仙与尊仙不同制度的反抗，那么《爱如阵营》的口碑崩塌则生动地反映了普通民众对隐秘特权社会的愤怒和反抗。
《爱如营》徐玉玲（安月玲）。
剧中女配徐玉玲和女主角郑淑仪是杂志社的同事，剧方想把女配角处处不如女主的烦恼和不甘，然后不惜一切代价通过各种恶毒手段陷害女主。 然而，实际呈现的是，女配角却沦为男女主爱情的牺牲品。 女主郑淑仪的专业实力基本只停留在对角色的口头描述上，其实很多细节都表现出了作为记者的基本素养不足，她还是凭借着与男主的亲密关系获得了不少资源。 另一方面，徐玉玲在很多方面都展现了优秀记者的素质。 然而，因为男主宴会的关系，各行各业大佬不断索要女主的稿件，无论徐玉玲如何努力，争取机会，都被女主的光环所掩盖，甚至不得不勉强放弃主编承诺的头版。
当许玉玲怒问郑淑仪是不是靠美貌来做工作时，郑淑仪直言：“如果我靠美貌来工作，你觉得你还能站在我面前对我说这样的话吗？这句台词瞬间引起了广大网友的兴奋。 许玉玲是众多辛勤工作，却因为没有背景而受到压制的普通职场工作者的缩影，观众对许玉玲的不公平处境感同身受，鄙视女主因为爱情在事业上的利益。
而为了加深徐玉玲恶毒的女性配角属性，编剧安排她恶意窃取采访大纲、破坏邀请函等桥梁，但这些愚蠢的行为在真实的新闻圈中几乎不可能发生，不合理的剧情让新闻人集体破防。 编剧为了体现配角们的“恶毒”，在剧情中强行降低智商，而配角则指责主角“走后门”、“奉承男人”等不公，但确实发生了。 剧方想给男女主一个光环，却与普通人的真实生活相去甚远，忽略了普通人真正渴望的正义，所以观众会选择站在女配徐玉玲的一边，完成主角的道德“反杀”。
2024年11月20日，人民娱乐对《爱如阵营》进行点评，一针见血地指出了该剧存在的问题，也为未来影视剧的创作敲响了警钟：“只为剧情铺路，不认真写生活现实，不仅损害了作品本身的品质， 也是对相关行业和观众的不尊重。 文艺创作遵循**生活规律，高于生活，如果脱离生活和现实，情节再甜蜜，也只是'工业糖精'。 ”
爱情大脑的失败
在影视作品中，经常会出现千方百计阻挠主角爱情的长辈角色，比如《红楼梦》中的贾木、《寰竹格格》中五哥的亲生母亲德妃、《流星花园》中道明寺的母亲甄秀珍等。 无论结局是男女主无奈飞散的悲剧，还是克服重重困难取得积极效果的喜剧，观众都会由衷地祝福和赞美主角之间的真挚爱情，佩服他们在感情中的勇气和努力。 对于阻碍主角恋情的配角父母来说，观众也有一种厌恶和厌恶的感觉。
然而，近年来，影视剧中“爱就是正义”的价值观念发生了巨大的裂变，观众开始集体抵制角色的“爱情脑”倾向。 2024年，年事已久的十年剧《薛平贵与王宝川》被网友挖出重新试播。 “王宝川挖野菜”热梗出圈，曾经不惜与家人决裂，放弃女儿身份，追求爱情，等待丈夫归来的王宝川，成为被全网嘲讽的“爱情脑鼻祖”。
无独有偶，2024年暑期档电视剧《烟花在我的世界里》的女主角许琴，也因为“恋爱脑”而出圈。 当剧方大力推销男女主矢志不渝地与一切抗争、追求自由恋爱时，观众站在了女主角打鸳鸯的母亲傅文英这边。 当许琴被男主宋嫣熬的一碗粥感动时，傅文英为父母为孩子付出了无数的辛苦，连一碗粥都还不如。 傅文英强烈反对男女主在一起，并不是出于贵族家庭的天生傲慢，而是剧中的宋妍，无论哪位父母爱孩子，都不是好搭档。 编剧极力表现傅文英的控制欲和窒息欲，突出主人公摆脱父母、追求爱情的正义，但傅文英的很多行为，都是客观上正常的教育手段。
《烟花在我的世界里》傅文英（陈瑾 饰）。
而女主许沁向往爱情的自由，但另一方面却难以放弃家人给予的锦衣玉食，让她唯一的“恋爱自由”正义站不住脚，剧方与观众的矛盾在许沁宣布要与家人决裂时达到高潮， 而观众则表示，如果许秦不愿意做孟母的女儿，微博话题傅文英高兴地提到母亲的宝贝女儿，想成为傅文颖的女儿 在热搜上突然明白了许秦的母亲，B站上出现了大量“如果傅文英收养了苏明玉叶冰生”等二次创作片段**。
如今，观众已经拒绝接受爱情至上的正义判断，对影视剧中的“唯爱主义”越来越反感。 面对长辈们对主角爱情的阻挠和担忧，观众希望看到男女主角用自己的实力向对方证明自己的匹配和真诚，比如《亲爱的，爱过》中的韩商言;理性处理与长辈的矛盾，比如《乐有源》中的李伟，这样才能凸显主人公自由恋爱和正义背后的价值，而不是动不动就与家庭决裂，追求所谓的自由恋爱。
在《长月余烬》中，叶炳生在虚伪的呐喊中，徐玉玲在《爱如阵营》中表达了普通人的愤怒，在《烟火......》中傅文英与许琴的对峙中，爱情脑失败了在我的世界里”。这些热播剧引起了很大的争议，豆瓣评分都在6分以下，没有达到及格线，说明有大量观众不认可。 在这些剧中，网友们的配角们并不完美，也做过违背普世道德的错事，却能在观众的心理层面完成主角的道德“反杀”，反映出观众越来越倾向于独立理性地做出价值判断，而不是跟随剧中的价值输出。 配角对主角道德的“反杀”，说明剧集的制作需要努力在剧情和人物塑造上构建完整的价值体系，以自洽的逻辑融入普通人的世界，而不是盲目地给主角一个至高无上的光环。 只有尊重每一个人物，输出正确的价值观，一部影视作品才能从根本上站得住脚。