此前，鱼叔和大家聊了很多**电影大师。 比如李寒翔的风月和阿莫多瓦的怪胎爱情，各有各的长处。 想了想，我错过了一个。 金基德。 每次他出手，观众都傻眼了。 
2024年，他因冠状病毒并发症在拉脱维亚去世。 
在他的一生中，金基德受到了很多争议。 他曾经说过，“即使我现在死了，我也会再次受到审判。 现在，在他去世三年后。 鱼叔特意挑选了一部很有代表性的作品。 让我们再来看看韩国乃至亚洲最具争议的奇事大师——《漂流房》。
李沧东曾说过，金基德是韩国电影中稀缺的动物。 他的作品经常伴随着巨大的争议。 其中，不乏口碑佳作，是影迷的必修课。 如《春夏秋冬春》，豆瓣85分。 四季更迭，隐喻着生命的轮回，具有极致的禅意。 
同时，它获得了许多奖项。 他是在三大电影节上获奖最多的韩国导演。 2024年，凭借《空房间》和《撒玛利亚女孩》获得柏林和威尼斯电影节最佳导演奖。 
2024年，《圣洁殉道》获得威尼斯金狮奖。 这是韩国首次在三大电影节上获得最高奖项。 有了母子俩，工业化的秩序受到了质疑。 
然而，这样一部国际知名的电影，在韩国却极不受欢迎。 即使在 2020 年，当他的讣告传到韩国时，也几乎没有回应。 有的观众深深地爱着他，同时，也有很多人恨他到骨子里。 因为他的电影，三观总是破碎，观众都惊呼
这部《漂流欲望室》堪称金基德导演系列中最好的一部。 在热气腾腾的湖面上，漂浮着几艘船屋。 这里是垂钓者的天堂，也是玩乐的好地方。 那天清晨，一个男人从小屋里爬出来，匆匆逃走了。 
我不想，我吵醒了屋里的女人。 女人眼睁睁地看着她的心上人渐行渐远，脸上满是不甘和悲伤。 她捡起一串锋利的鱼钩，塞进自己的**里，恨恨地拖着自己。 尖叫声响彻湖面，鲜血顺着两股流淌而下。 
男人惊恐地回来了，抱起了浑身是血的女人。 他在地上爬行，为她掏出一个尾钩。 他们一个接一个地被放在一边，跌跌撞撞地变成了三种形状：爱、纠缠和孤独。
这个女人名叫熙珍，她在这个湖上经营着一艘船屋。 白天，她是抬着渔夫的老板娘。 到了晚上，她从一个客户穿梭到另一个客户，变成了一个出卖身体的。
来这里的男人大多是流氓。 有时他会说脏话，有时他会赔钱和羞辱。 熙珍没有说话，带着恶狠狠的表情回来了。 有时趁着夜晚的黑暗，在水上报仇。 潜入水中，慢慢靠近木板，将冒犯她的拖入湖中。
它不会杀了你。 客户挣扎着寻求帮助，并被他的同伴尴尬。 熙珍回到船上，冷冷地看着，就像湖中的警笛。
熙珍第一次笑，是在遇见贤植的时候。 他从不对他大喊大叫，总是彬彬有礼。 他似乎不擅长钓鱼，整天无所事事地用铁丝制作手工艺品。
然而，这个沉默而善良的男人却一直被噩梦所困扰。 他是一名前警察，在撞到妻子出轨后，他失去了控制，干掉了凶手。 为了躲避追捕，他逃到了岛上。
凶手的过去，熙珍从来不想知道。 她默默地守护着周围的环境，不留任何痕迹。 当贤植因害怕罪恶而想自杀时，她突然从水中浮出水面阻止了她。 他用刀割伤了自己的大腿，导致他把手枪扔进了湖里。
巡逻的警察来寻找他。 吓坏了的贤植想吞下鱼钩，撕开喉咙自杀。 鲜血从他的嘴里喷出，他倒在了地上。
熙珍又及时赶到了。 利用马桶的隔板，贤植隐藏在水下。 警察走后，他转动鱼轮，钓到了几乎窒息而死的贤植。
欲望是金基德所有电影的主题。 他喜欢把他的角色放在非人的情境中。 剥离所有的社会性，揭示原始的兽性。 因此，动物是最常用的意象。 《春夏秋冬春》中的蛇，象征着世界的**。 《收件人不详》中的狗，折射出底层人民尊严和欲望的丧失。
在漂流欲望室，鱼和鱼钩无处不在。 贤植曾经钓到一条奇怪的鱼。 鱼的肚子被剥了皮，肉了，但它仍然拼命游动。 与这条鱼的相遇，成了男女主角的寓言。
爱情的荒谬怪胎在鱼钩符号的干预下变得更加直观。 怪异的爱，首先，来自孤独。 看到熙珍经常坐在岸边的秋千上，贤植用铁丝做了一个模型。 每次玩它，我都能让熙珍微笑。
两人被湖水挡住了，熙珍用镜子投下了倒影。 两个孤岛，渐渐逼近。
寂寞带来欲望，欲望产生占有。 在一个下雨天，真主来访并抛出了第一条钓鱼线。 贤植不理解熙的真情，反而误以为是的戏弄。 粗暴地将她夹在身下，撕掉她的衣服。 迎来反抗的挣扎，被踢进了湖里。
其次，有嫉妒。 贤植叫了一个，被熙珍抱着。 但他无意**，只是邀请对方喝咖啡聊天。
贤植很巧妙，当场制作了有趣的装饰品。 原本焦急的少女，也被眼前的深舅大叔所吸引。 不再谈生意，而是真诚地行动。 我可以拥抱你吗？」
在那之后，女孩每隔一段时间就会来一次。 从几十分钟，到一整晚。 每次熙珍开着船载着她，她心里百感交集。 潜入水中，推开隔板，偷看贤植等人的**。 他以一种受虐狂的方式，将他的嫉妒发挥得淋漓尽致。
而维持这种关系的最强方法就是杀戮。 面对又来的女孩，熙珍实实在是忍无可忍。 她把它绑起来，锁在另一间小屋里。
本来，我只是想吓唬对方，让他撤退。 没想到，女孩在晚上挣扎着走出家门，一头扎进湖里淹死了。 湖面上的风悲伤地拂过熙珍的长发。 她不顾忏悔，急忙将女孩的电动车和尸体沉入湖底。
然而，来到政要面前的皮条客却打破了这个秘密。 就在他与贤植打架时，熙珍将他拖入水中，将他活活淹死。 娴熟的下沉身技法和少女留下的高跟鞋，都让贤植感到一阵寒意。
贤植决定逃离这段可怕的爱情。 没有船，所以他扛着浮桶，试图自己游到岸边。 中途，他被水呛到，扑了上去，大声呼救。 熙珍笑眯眯地站在船上，用手电筒照着他，看着这滑稽又可怜的样子。 扔出鱼钩，刺穿了它的手掌，它活生生地捞了回来。
上岸后，贤植将熙珍扔在地上，狠狠地踢了他一脚。 发泄完暴力后，他疯狂地解开腰带，发泄了自己的**。 但还没等，他就趴在熙珍身上，痛哭流涕。
在不知不觉中，他们已经牢牢地在一起了。 在这个孤岛上，他们相互依赖生活。
事故还是来了。 一位客人的手表不小心掉进了湖里。 打捞队和发现女孩的摩托车一起下水。 这两个机构可能很快就会公开。
熙珍在另一边听到了很多谈话。 她把引擎装在船屋上，驶向远方。
在经历了所有的**和屠杀之后，金基德留下了一个有意义的结局。 这名男子在照片中赤身裸体，好奇地消失在一片郁郁葱葱的水生植物田中。 随着镜头拉远，水生植物变成了女人下半身的毛发。 原始的欲望最终会把人引向无限的纠缠。
电影中的**可能来自金基德的狂野。 他没有初中毕业，也没有接受过专业的影视训练。 对于各种主义来说，这更像是事后的想法。 比如，为了展现人物的挣扎，本片安排了大量虐鱼的场景。 当它在西方放映时，它引起了动物保护主义的批评。
然而，正是这种野性使他的作品极为独特。 他被称为导演。 但它从来都不是空洞的**描述，它总是注入对社会的审视和批判。 从《坏男孩》到《撒玛利亚女孩》，包括这部电影，不断被处女化。 也许是为了刺破男人的阉割焦虑，也许是为了揭露底层人民的丑陋生活。
在血缘和**的背后，有一贯关注边缘化群体。 它从未沉浸在中产阶级的谨慎魅力中，它展现了原始的生态美学和价值观。 写蛆虫，休息直到你死。 他高调反对社会秩序。 韩国的中产阶级应该放弃等级制度。 结果，他被迫道歉，暂时退出电影圈。
真相也轰轰了影视行业。 他一直坚持独立电影的重要性，并提拔了许多年轻电影人。 万万没想到，自己会被心爱的徒弟张勋（《电影就是电影》《高地战争》）背叛。 盗用他的剧本，反而招商引资，把《正义兄弟》拍得更大。 * 但他反咬一口，迫使他心灰意冷，隐居山林三年。
即便如此，他也一再强调，自己并不是要责怪张勋的意思。 他鄙视的是大预算电影争夺小成本电影的行为。 他真正想轰轰的，是逐渐单一化的电影市场。 这是对文化的操纵，最终只能将我们的公民变成单一文化的奴隶
金基德的警告是软弱的，甚至是徒劳的。 在他去世的2024年，韩国电影依然处于史无前例的《寄生虫》胜利之中。 面对开放的国际市场，大预算项目层出不穷。 但不到三年，危机突然爆发。 很多大片票房惨淡，电影市场单调乏味，韩国电影面临着无片可拍的局面。
回首金基德的作品，怎能不感叹。 不受传统教育，不受主流约束，不受官员招募。 事实上，这种野性感曾经是韩国电影崛起的重要力量。 它也与任何一块土地产生共鸣。 拍电影是我一生中最快乐的时光