在《龙陵石窟》拍摄期间，潘月明与导演费振祥聊起《南海归来》，费振祥说：“拍起来太难了，除非请《海王》的特效组，但太贵了！”
潘粤明：“真的不好，《海贼王》的团队也成功了。 ”
费振祥沉思片刻：“恐怕连海底捞队都雇不起。 ”
可以看出，由于资金拮据，费振翔当时对水下戏的拍摄非常不确定。
没想到，四年后，《重返南海废墟》真正拍完时，才发现原来特技效果的弱点并不是最让人担心的问题。
冒险电影通常都有自己的套路。
故事机会，渗透探索，插科打诨，角色标签，惊心动魄的逃脱，化恶为好运。
宝藏、队友、敌人、炮灰、离别、信仰、良心。
无论你是追随印第安纳·琼斯和本杰明·盖茨的脚步，还是操纵内森·德雷克和劳拉·克劳福德，你似乎都在重复同样的结构。
《鬼吹灯》系列是一个典型的冒险故事，但套路虽然不错，但不要贪心，也不能乱用。
《南海回归废墟》从整体结构到细节都极为抽象。
十六集，每集三十五分钟，在第十集走向废墟之前，你不知道编剧们在想什么。
感觉就像一个放暑假的孩子。
放假的前40天，我没有碰过任何作业，开学前的三天，我把作业补好了，把所有的错误都写好了。
其实在《南海归来》原著中，进入回归废墟的时间点也在中间稍晚一些，悬疑感不如系列其他七部，形象感一般。
这应该是转换成图像时值得发挥的部分，但是这部剧版的三人组在前十集中做了什么？
吃榴莲，织羊毛红裤子，谈爱情，谈爱情。
从《云南虫谷》开始，刘安琪开始负责这部剧集的编剧大方向。
她做的第一件事就是抓住胖子的红裤子。
龙岭石窟“，车内打斗，王胖子的裤子被扯掉，露出红裤子。
云南虫谷“，开头王胖子说：”嘿老胡，你说这次我们去云南带三条裤子吧？”
昆仑神宫“，”羊毛裤，你不觉得渣滓慌了吗？”
习磨！”
在《南海归来》中，红裤子成了信号旗，胡八一用它来擦脸。
同时，编剧也牢记配角的重要性。
马大胆，周小鸥在《龙陵石窟》中饰演的新角色，贡献了非常精彩的台词，也让故事更加顺理成章。
尝到了甜头，一发不可收拾，这种执念继续着《重返南海废墟》。
本来潭民三人组在**中抢了很多胡八一的戏份，但还是强行加入了大理和阿昊两个炮灰。
阿昊早早地收到了饭盒，轰轰烈烈的工作几乎贯穿了全部剧。
强行灌输无用配角的场景，不仅让时间不够，也让铁三角变成平行四边形，失去稳定性。
大力频繁地使用30多年前的特殊功能手势，场面十分尴尬。
我真的不觉得这是值得致敬的一点，编剧也真的不明白致敬的意义。
或者，这不是致敬，而是恶搞。
没错，恶搞。 恶搞，让编剧放任自流。
第二集，胡八一对王胖子做了个漫画式的吐槽：“只是第二集才这么丰富多彩！“
殊不知，这样的对话，让整个系列的悬念在第二集中开始消亡。
更让人惊喜的是，2024年，在这部备受关注的剧中，将出现稀疏、窒息、噗噗的模拟音效。
这不难让人想起本世纪初影评中经常提到的一句话，撒尿屁。
这本身并不好笑，但想想编剧在键盘前尴尬的样子被自己逗乐，似乎有点好笑。
嘻嘻哈哈、撒尿、放屁自然不是低级的，低级就是不分青红皂白地涂抹，肆意排泄。
这个剧情导致“雪莉·杨被两只弱鸡俘虏”，显然与整个系列的人物设定背道而驰。
而胡八一和王胖子赶前救援的时机更是模棱两可。
金庸对将自己的作品改编成影视的看法是“可以减去，不能加”。
而且他对改编者也非常严格，所以改编自金庸作品的影视剧，大多质量上乘。
日本的东野圭吾也是电影和电视界的主要参与者。
他对编剧的要求很高，每一句台词都不允许改动，这使得改编的剧情顺理成章，汤川真武、加贺恭一郎等角色也站得住脚。
当然，除了我们的国内改编。
费振祥离开后，编剧刘安琪和导演蔡月勋开始合作，《鬼吹灯》系列开始走下坡路。
看了几部《鬼吹灯》后，可以清楚的看出，导演蔡月勋是想证明自己。
33岁时，他因执导《流星花园》而声名鹊起，但2024年之后，他似乎无法拍戏。
移居内地后，剧版《深夜食堂》在豆瓣3分以内英勇晋级。
《鬼吹灯》系列，他没有太多话语权。
导演和编剧之间没有合作，结果是最重要的“走过场”，观感很差。
就像明叔和胖子抢走了美人鱼，最终导致了阮黑的死亡。
这也是一部非常失败的改编，我高度怀疑这样做的目的是为了引发对王胖子和雷显明“不败”角色的讨论，增加热度。
《南海归墟》，除了陈穆之版的海王，不能留下任何印记。
几个雷区都踩得准准，这样交出来的东西谁能满意，谁能爱上呢？
武侠棺山是否“难交”似乎变得不那么重要了。
相比之下，我还是很期待旺达的《猎龙记》。