视觉力量项目
涉水穿越愤怒之海是一个非常简洁的**，可以用一句话清楚地表达出来。
疯子的疯女儿被杀了，他以为是疯子的儿子疯了，于是追查**，终于查清了真相，疯子被关进了监狱，疯子的妻子逃到了国外，疯子的妻子失踪了，疯子的丈夫也死了。
因为剧情没有太多的曲折，而且最后一段的谜题也在意料之中，《怒海涉水》是惊悚片吗？我们以希区柯克的悬念为例。
希区柯克总结了6个要素：天梯、阴影、麦格莱恩、炸弹理论、误导和10分钟反转。
楼梯和阴影可以以一种方式组合在一起，那就是营造氛围，而麦格芬是一头虚幻的苏格兰狮子，在恐怖片中常被称为杀人犯。
所谓“炸弹”，就是在电影中埋设地雷，让人总担心又害怕，就像《夺魂者》里盒子里的尸体一样。
所谓“误导”，是指一个人在讲故事的时候，会用一种非常巧妙的方式给人一种错觉，以及一个合乎逻辑的情节，比如《火车怪兽》，就是在最后一秒才出现的。
将这些元素引入《涉水怒海》，看看你是否能通过测试。
首先是气氛的营造，曹保平真的花了很多心思，像鱼雨，像阴天，像大雨，像奇异**，又像湿漉漉的场景。
但这对悬念没有多大帮助，却凸显了这部电影的犯罪本质，直接是一股凶猛、不朽、横扫宇宙的气势。
在这部电影中，人们因为不知道剧情或者看不到结局而没有强烈的好奇心，相反，有很多逻辑错误让电影的反转显得不那么重要。
金跟踪**，景兰停了下来，凶手的期待是看两人决一死战，但影片没有出现，悬念消失，内疚感减弱，气氛变得毫无意义。
其次，还有麦凯文。
影片首先要解决的一个问题是，是谁杀了金丽娜？
老金去日本找亲生女儿，得知小娜的室友说老金找到李苗苗，想查明事情的真相，但李苗苗见到老金后，转身逃走了。
这样的设定，消除了李苗苗是真凶的嫌疑，让大家不再猜测，另一个问题是老金能不能抓住李苗苗报仇，结局的反转显得无聊。
电影结束后，老金从日本人那里得知金丽娜已经死了。
如果她是自杀的，很难解释为什么一开始就没有尸检，然后就这样得知了真相。
如果是自杀，那李淼淼就不是杀人犯了，何必当小偷跑路，就说吧？只有一种可能，那就是他削弱了二维。
前两个麦格芬失败了，最后一个也失败了。
或许曹保平也意识到自己剧本中的虫子无法说服观众，于是安排了老金和夏岚的爱情冲突，增加了看点。
一上来，就是一场恶战，黄渤和周不肯让步，仿佛要么你死，要么我死，让大家充满期待。
但在后面，一切都变得支离破碎，景兰不再坚持，老金放弃了。
一开始，他很强势，但最后，0-5的差距太大了，模糊的感觉消失了，没有了多少灰线，很难和对方谈判，这让麦格芬变得毫无意义。
另一个是误导，而这一招的本质就是和观众玩***
由于影片和观众是二元对立的，只有通过导演才能沟通，只有把单向**变成单向**，误导很重要，它“戏弄”了一群人，但不会让他们生气，反而会鼓掌。
这需要一个好的节奏和结构来留下一些想法，但这种想法往往会误入歧途，很多时候，当观众还在思考自己的判断是否错误时，下一个又来了。
如此曲折的解构手法，让人在寻求答案的同时，也陷入了一个又一个的陷阱，但在《怒海涉水》中，麦克费恩的失误让影片的误导相形见绌。
最后，逆转持续了十分钟。
影片最后，有三个转折，一是金丽娜的死因，二是李烈误杀了他，三是老金终于意识到了自己的错误。
金丽娜的自杀、壁橱里的阳光、她的日记都表明，小娜的死是她从小生活的环境造成的。
李烈的死，是老金透露了对李妙淼的仇恨，以及囚禁他的真心，在惊慌失措中失去了理智，被打死了。
老金投降了，李苗苗还活着，这是一个很好的结果，也非常符合审查制度和整个剧情的要求。
但这三个地方的逆转都不能令人满意。
第一次反转因麦格芬的失败而变得无聊，第二次反转更多地依靠回溯来添加细节，但实在是太老套了。
第三个转折点更是让人意外，老金被抓了又抓，但他还是能安然无恙，这一幕，只要有常识的人，就会明白，这根本不可能。
总的来说，《怒海涉水》不是一部好的悬疑剧，主要围绕着人物和他们的家人展开，因为这是一部完全不同的作品。