本文约2300字。
《桃安梦记》《西湖梦》是近段时间宴会上经常被枕头阅读的书籍。 在当今快节奏的生活中，没有枕头或船车之间，书籍是无法阅读的。
江浙各地，尤其是杭州西湖，是自古以来最繁华的地方，也是自古以来的文化高地。 他一生中去过西湖的次数不下几十次，江浙各地都曾有幸去过，但每次他都匆匆忙忙，过宝空归。
张岱的《桃安梦》和《西湖梦》让我完成了一次江南西湖的深度游览。 让我把这十年的记忆像珠子一样串起来，把自己放进书里，恍惚间，我感觉自己仿佛置身于百苏二堤，在二十四座桥中，低声唱着歌。
不仅如此，《桃安梦记》和《西湖寻梦》也让我穿越千年，看到了明江南的美景。 栖霞山看月，湖心阁看雪，刘景亭讲故事，秦淮河......
从梦中醒来后，尤珏《湖亭观雪》是历代第一篇白色素描散文。
湖亭看雪
崇祯五年十二月，他住在西湖。 经过三天的大雪，湖里到处都是人和鸟。
日子比较固定，俞氏坐上小船，抱着晾衣炉，独自一人去湖亭看雪。 雾凇浓浓的，天云山水，上下都是白茫茫的。 湖面上的影子只是长堤的一丝痕迹，湖中央的一个小亭子，船上有芥末，船上有两三个人。
亭子上，两个人相对坐在地毯上，一个男孩烧酒，炉子正在沸腾。 见虞大喜，道：“湖里还有这样的人吗？“把剩下的人拉在一起喝。 于强喝了三杯白酒，分道扬镳。 问他姓，他是金陵人，他就在这里。
下了船，周子嘟囔道：“别说你傻，但你更傻。 ”
公元2024年（顺治四年），明朝实际上已经灭亡了三年。
不愿面对明朝的死亡，张岱藏在山林之中，多年以后，每次回忆江南的事情，顾都曾写过，《湖亭见雪》是写于公元2024年12年（崇祯五年）的一本西湖游记。
《湖中观雪亭》有以下四个特点。
许多伟大的画家以白色绘画而闻名，也有许多伟大的作家以白色绘画而闻名。
文章的时间、地点、人物、场景完全大量渲染，文字毫不吝啬。
崇祯五年十二月，他住在西湖。 十一个字解释了时间、地点和人物。
经过三天的大雪，湖里到处都是人和鸟。 11个字解释了整个场景。 同时，为整篇文章笼罩着一层冰冷寂寞的色调，这也是整篇文章的主色调。
人与鸟之声铺天盖地“，不禁让人想起柳河洞”千山万鸟飞，千道千人消失“的荒凉孤寂绝境。
日子比较固定，俞氏坐上小船，抱着晾衣炉，独自一人去湖亭看雪。 二十二字，解释了事情的来龙去脉。
雾凇浓浓的，天云山水，上下都是白茫茫的。 湖面上的影子只是长堤的一丝痕迹，湖中央的一个小亭子，船上有芥末，船上有两三个人。 这四十三个字，就是文章中对场景的全部描述。 细笔用大毛笔渲染“上下一白”后，勾勒出“一痕”、“一点”、“一芥末”、“两三粒”，镜头由高到低，由远到近，像一幅极简白画的炭画。 几个“一”数字掀起了西湖难得一见的荒芜。
见虞大喜，道：“湖里还有这样的人吗？“把剩下的人拉在一起喝。 于强喝了三杯白酒，分道扬镳。 “湖亭的客人见面会是本文的重要事件。 也只是几十个字，写了两层意思。
1.不仅客人高兴，作者也喜出望外。 这就是为什么“湖里还有更多这样的人？这句话对作者和嘉宾来说都是一个惊喜的词。
2.在这样一个寒冷寂寞的场景中，在国家即将消亡的时候，遇见一个知己。 这就是“余强喝三白告别”的原因。 作者不喝酒，但也“喝了三白”，说明他相见欢笑，不再寂寞。 虽然千言万语，但终究是路人。
3.用客户来对比他们的孤独感。 前面的文字用场景来反映内心，这里是与知己见面的对比。
周子嘀咕道：“别说你傻，可是你更傻。 周子在文章末尾的嘀咕，是平直叙事中的又一个小高峰。 借用周子的话来表达作者自己的心声。 “我并不孤单”，也算是作者对自己的一种安慰。
全文一百五十九字，一字一字一万字，芥菜籽藏着千山千谷。
《湖亭观雪》一文虽然篇幅不大，却有几处跌宕起伏。
从雪地里，一切都是寂静的，出发去看雪，再看雪已经铺好了;突然遇见客人是一种变化，遇见客人后，喝了三杯，想说再见，再见;下船后，周子喃喃自语着又是一变。
下雪——出发去看雪——会见客人——喝完酒后再见——周子喃喃自语，文章经历了五个片段，仿佛一个孤独的洪突然出现在茫茫的雪地里，给人一种高峰和循环的惊喜。
冷暖结合，不是作者对温度的描述，而是文章基调的渲染。 整篇文章冰冷，只有客人和周子用一层温润的音调自言自语，让人感受到一丝希望和温暖，这也是我行不单的体现。
这篇文章不是一本随笔写的游记，而是作者15年前写的游记。
十五年前的2024年，正值崇祯五年，国家早已动乱，大厦快要倒塌了，明朝人民随时仇国。
十五年后，明朝已经灭亡三年，当时的豪宅岱子顶着国仇退居山林，不再有风雪的奢侈生活，回望山川，时代的变迁， 当然，此时的游记，却充满了国家灭亡后的气馁痕迹。
张岱的《西湖梦》第一句是这样写的：“我的余生不是一天，我离开西湖已经28年了，但西湖没有一天进入我的梦，我梦中的西湖也没有尝过一天的告别。 读到这里，我不禁想起了城市的变化，时间的流逝，以及斯文的感受。
因此，这是一部跨越十五年、两个朝代的游记，通过作者记忆中冰冷的片段，再现了沧海一粟的情感。
所以，在这篇文章中，每个字都有我，每个字都没有我。
王国伟说：“有我的境界，我看东西，所以一切都是我染的。 在无私的领域里，我们用事物来看待事物，所以我们不知道什么是我，什么是事物。 ”
《湖中观雪》自始至终都是冰冷寂寞的，应该是“我”的色彩。
但仔细看，其实是客观描述，当时大雪寒冬，再加上战乱，西湖人烟稀少，是一片孤零零的寒风地区。
而文章写的内容，雄辩地讲，我觉得我在尽力隐藏“我”的存在，哪怕是客人的片段，也没有“我”只是一个字，只有客观的描述和客人的语言。
直到最后，周子喃喃自语时，才突然出现了一个“我”。
这种“自我”与“无私”的相互渗透，能使人更加意识到作者复杂而微妙的心理变化。
或许，作者只是想通过描写“我”的单一场景，放大和反映出一群和“我”一样的人的心境，所以“我”就隐藏在“无我”的境界里。
看完《湖亭观雪》后，我突然对西湖有了这样的看法“钱塘自古以来就是繁华之地”。有了更深层次的理解，不管是繁华还是荒凉，其实都处于一种心境之中。