《花开绽放：唐宋诗历》（2024），刘淑丽主编 当我拿到《花开》那本美丽典雅的“历书”时，我感觉自己提前与嘉辰年有过一次美好的邂逅。 太阳和月亮就像沙子一样，终将从指缝中溜走，但生命的诗意和温暖，必然会留在这本书桌里。 把诗画与日同在，是个绝妙的主意，它提醒我们在时间的缝隙中，细细品味人性中永恒的光和色彩。
诗与物理的和谐深深植根于中国人的文化精神中，在中国古典文学的宝库中，我们可以看到数量惊人的与天文、地理、节气、物候、花草树木等相关的诗歌，诗人将自然韵律化、诗意化，树立了自己对自然牢不可破的信念， 灵性和日常生活。
本书作者刘淑丽教授从时间的流逝中，挑选出那些歌颂自然韵律、抚慰身心的诗画，恰如其分地置入一年四季的流动中，做出了新的诠释。 二十四节气、传统节日和其他重要节日都精心搭配了适当的诗歌和绘画。 公历七月二十二日（农历六月十七日），作者选用袁震的《二十四齐诗之歌：六月大热》。 诗中说：“大热的第三个秋天即将来临，林仲九在夏天搬家。 桂伦在午夜开放，萤火虫在天空中闪耀。 瓜果请儒家客人，蘑菇长墨池。 在绢纱泥泞的卷子上，风吹过历史。 作者评论说：“大热有三种等待，一种是腐烂的草是萤火虫，第二种是土壤滋润热量，第三种是大雨。 最后一句话说，读者应该卷起面纱，让风吹进屋里，这样书就不会变得潮湿和虫害。 元竹的节气诗一般更准确地描述了物候和节日的习。 “在简明扼要的批判中，我们懂得物候常识，不禁在元真热中对比当下的热度，叠加的审美形象豁然出众。 
大热过后的第二天，笔者让宋代蔡曲的《夏日登车盖亭》穿过历纸，配上邱英明代的《通阴日静图》，忽然有一种同风凉意。 接着，作者在诗评中写道：“你不用辛苦，闭门读就行了，读书累了，就把书放下去午休，醒来迎风浪，听着鱼笛，心里不干净，多么幸福啊！这种爽快的句子似乎有几分古意，同时又带着一种平静快乐的当代感。
明秋莹童寅日复一日的画面，每一页都是一道风景，是情感的落脚点所在。 当你确定一个月中的某一天并计划如何度过这一天时，你无意中闯入了一个被永恒的心和自然界万物所感动的活生生的世界。 这是一种非常特别的审美体验。 此外，编辑对诗歌的评论和欣赏，或许也能触动读者的心弦。 没有对自然的真挚情怀，就不可能呈现出古人的高贵品位。 翻开日历，我们可以看到诗画相映成趣，当下与古默相传，胜利交叠，余晖无穷。 例如，农历四月的某一天，你会读到宋代徐骥的诗《新酷》：“水满田，稻叶饱满，阳光穿树，烟少。 黄莺也喜欢新的凉爽和善良，飞过青山，在阴影中哭泣。 是稻叶绿油油，朝阳生长，青山绿水满水的美丽季节，当你默默地读这首诗时，你也能感知到黄莺的啁啾声，投射在田野和水中。 作者在评论中说：“酷是身体的感觉，如何表达新的酷？诗人通过画面将其具体化。 配以明代无名画作《岩沟清晖》，画面中几人行走在水面上，青山巍峨，薄树上雾气缭绕，仿佛要在万物表面均匀地描绘出更纯净的清晖。 自然风光被古人融入诗画之中，诗画相辅相成，让今天的我们也有了领悟感。 
而在公历2024年的第一天，你将翻到唐代张琦的《春情》和清代冷梅的《雪燕图》。 《春之恋》写道：“画亭依旧寒冷，老燕子在新的一年里归来。 梅花还下着雪，我还没试过春天的衣服。 “画亭寒，梅花雪花，春衣未试，在这阴阳起伏中，诗人描写着若要离开，若无所事事的混乱局面，这不仅是日历上一年的开始，更是真实时间的结束， 是永恒的时刻。编纂者选择这首诗作为元旦的韵律，是崇高的，新时代的开始不一定是宇宙的蓬勃而凶猛的力量，也许是蕴含能量的寂静和寂静，正如作者所说：“凌雪盛开的梅花，已呈现出蓬勃的生命力。 ”
作者单位：北京语言大学中国文化研究所）。
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