最近，有人称之为“朴实酷剧”的来自中国的素材和模型的微短剧在海外流行起来，甚至成为网络文化中相当时髦的现象。 微短剧多为情节相对完整的连续剧集，同时具有短小精悍的特点。 现在在海外流行的微短剧，很多都带有一定的“中国背景”，涉及到一些中国网络剧或网络文学中常见的类型或题材，比如风靡已久的《霸道总统》或《穿越》《甜蜜复仇》。 这些微短剧往往都是以传说中实现普通人愿望为题材，因此也被称为“酷剧”。 来自中国的“本土酷剧”现象在海外形成了不同寻常的影响力，这种现象确实值得特别关注。
首先，世界很多地方的年轻观众已经非常熟悉短篇**的表演，其中不乏具有戏剧特色的短篇小说。 微短剧是一种类似于短剧的组合剧，是以连续极短的剧集呈现故事，可以说是短**时代的一种新型网络剧形式。 它们大多很短，易于快速阅读，因此您可以利用各种碎片化的时间**，您可以随时进入**状态，也可以随时退出。 这种体验上的灵活性，来源于故事本身的碎片化和碎片化，但同时又有连载的方式，这也是当今年轻人非常熟悉的创新，因此吸引了全球相当一部分年轻人。 短剧**是当初中国全面发展后“全球化”的，现在的微短剧也有这样的特点。
其次，微短剧的“酷剧”特质，多年来在国内也深受中等收入群体尤其是不少年轻人的喜爱。 一些年轻人基本上吃饱穿暖，但他们中的大多数人在事业或生活中都面临着一些瓶颈或苦恼。 对于“酷剧”的观众来说，在这种“酷剧”中，他们以一种娱乐甚至戏谑的方式，得到了某种想象力的满足，虽然现实是“瘦”的，但为什么不通过看剧来拥有“超越现实”的瘾呢？这些“爽剧”也往往与现实有关，比如“老板”剧与普通白领的工作生活息息相关，但也在故事中提供了超越现实的想象满足感。 还有一些主题，如时间旅行，往往将从现实中获得的经验放在一个对比极端的环境中，并展开它们。 这些与现实生活有关的故事，却提供了一定的“溢出”的想象，当然不是正面的、激励性的，但却能暂时缓解焦虑和焦虑，获得一些安慰和满足。 至于“华语酷剧出海”，很大程度上是因为在事业和生活层面的这种情况和状态，世界其他地方的类似年轻群体也会遇到，而环境的相似性让他们很容易产生共鸣，从短剧**的流行到微短剧的流行， 全世界中等收入青年都有这种呼应和基本支持。
第三，这些微短剧虽然“来自中国”，但其适应性和海外热度在于，它们并没有过于直接地使用中国元素或中国作品，而是在异地本土化，采用符合当地特色的队伍和表现形式。 故事的内核是在中国发展起来的，但在其他不同地区却被赋予了本土的面貌，所以能展现出本土的“本土风味”，更容易理解和接受，不会造成文化壁垒。
当然，这些在海外爆火的中国“酷剧”，还很难成为理想的文化传播形式，概念简单、制作粗糙、想象狭隘、价值观不正确的局面依然存在。 然而，其中所体现的某种真实的全球需求，以及多年来中国互联网文化领域积累的一些元素所释放的国际价值，也在这种文化现象中凸显出来。 作为一种文化传播和转化的形式，中国“土味酷剧”的未来发展仍然值得关注。
张义武，北京大学教授