在中国艺术史上，董启昌无疑是举足轻重的人物。 他博学多才，精通禅宗哲学，是一位杰出的书法家和画家。 在书法领域，他的草书成就尤为突出，父权制的“两王”，以及严振清、米复、杨宁石等人书法的融合，甚至赵梦甫的书法风格也对他产生了潜移默化的影响。
一是虚灵生动，魅力无穷
董启昌的书法，笔最鲜明的特点是“虚灵”。 他曾写道：“书法虽然高贵而隐蔽，但绝不能模糊不清，成为隐蔽的边缘。 “盖利用力量和利益，与空虚和和谐押韵。 闫禄公所谓如印泥、如锥画砂。 这种“飘渺精神”内涵丰富，影响深远。 为了达到虚构与韵律的和谐，他特别强调书法家对笔的主动控制。 他说：“要写一本书，你必须能把笔写在纸上，而不是被信任。 字母笔在波浪画中很弱。 当笔举起时，你所到之处都有一个主人和一个捆绑。 在他的作品中，没有弱点，转折点都是黑暗的。 比如他的作品《正书周子通书卷》，以力量乘势而上，用虚空押韵，展现风神超随和的气质。
二、油墨色泽丰富、别致、顺滑
董启昌对墨水的应用有着独到的见解，他将墨水分为五种不同的色调，并认为“文字的巧思在于毛笔的使用，尤其是墨水的使用”。 他说：“用墨须使它湿润，不要使它枯燥，尤其要避免脂肪，脂肪是大恶。 他的书法作品，尤其是《董其昌群红戏海杂书》，用笔润涂，全文在墨色变色、干涩上呈现出一流的韵律和旋律。 他还善于使用干墨，如《草书张旭郎观碑记卷》、《杰林怀苏自述卷》，墨水丰富，轻而不稀，干而不浮，展现董其昌的书法飘逸奔放。
三是规则细致，意境深刻
董启昌强调规章制度的构成，他说：“古人讨论书本，把规章制度作为一件大事。 《右军之《兰亭序言》，该章是古今第一章，其字句都是天生的，无论大小，随心所欲，都成法，所以是神的产物。 “他的书法作品，章疏而宽，方位悠闲典雅，字距和行距很宽，黑白对比大，作品稀疏静谧，静谧典雅。
第四，禅意深远而神秘
董启昌将禅宗佛教融入书法艺术创作中，他认为“朴素自然”是书法艺术的最高境界。 他说：“但陆公天真出众，他赢得了右军精神，所以他是宋代书法家的起源。 “东坡诗上书云：'纯真是我的老师'，这句话也是骨髓。 王羲之的《兰亭序》和严振清的《祭祀侄子的手稿》都是草稿，书法家无意创作，却使书本自然生动。
董启昌的书法，无论是在笔墨、章还是意境上的运用，都显示出他深厚的技艺和深厚的造诣。 他的作品犹如一幅深邃禅意的画卷，神秘神秘，让人陶醉，难以忘怀。
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